えーっと、今回は耳コピするにあたって「ハモり」を例にとって「適切な和音」入力の話などしてみようかと思います。 さて最初にですが。 「コーラスパートは元のメロディの音程を上下にズラして作るモノ」 ……という考えをお持ちでしたらその安易な考えはすっぱりと捨て
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【耳コピ】メロディとハモるコーラスをつける（適切な和音の作り方）
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カテゴリ：参考（になるか解らない） > 耳コピ
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【耳コピ】『パプリカ』を使って調性を調べながらコードを当てはめてみる実践
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前回までで耳コピのためのコード進行ルールのお話をしてきました。 しかし(・_・)この「理屈によるコード進行」も、まずは「調性」が解らないと出来ないのです。トニックのコードの根音がどれになるのか……それが解らないと先に進めません。 「ドレミファソラシ」は「cd
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【耳コピ】コードのお話のまとめと仕上げ
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コードについてのお話、その３です。 三和音コードを違うものにしてみる セブンスコード ドミナントがセブンスコードになってると、トニックへ戻ろうという性質がいっそう強くなるようです。 セブンスコードを使ってみる.wav 『セブンス』は三和音に更に半音で３つ
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【耳コピ】代理コードと短音階のコード
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コードについてのお話、その２です。 「１」「４」「５」コードに他のコードを加えてみる 前回の「１」（トニック）、「４」（サブドミナント）、「５」（ドミナント）の３つのコードだけではちょっと物足りないので、他のコードを付け足してみます。 ※あえて転回はさ
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【耳コピ】耳コピは理屈で出来ているのだ！
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楽譜を見るより耳コピのほうが早いワタシ。「絶対音感があるのでは？」とよく聞かれるのですが、ワタシには絶対音感などまったくありません……(^_^;) コード進行についてのほんの少しのルールを覚えて、理屈で耳コピをしているだけですｗ 数回に渡って、この「ほんの少し
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